ミュージックウェブマガジンばんび
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本田毅  ( fringe tritone )
Interview 1/2   Crossroad of 27
 ギター、そしてバンド活動

―本田さんのギターヒーローってどなたですか?

もう中学の終わりくらいにどーっと洋楽ブームていうか、例えばミュージックライフだったり音楽専科だったり。ああいう雑誌がバーっと入ってきたし、レコードジャケットの派手なバンドがいっぱい出てきたし、全て、視覚も含めて色んなのが入ってきたから。
KISSってのは凄いとか、DEEP PURPLEのリッチー・ブラックモアーってのは凄いというのがインプットされるんで、どの人好きになろうかなって感じですよね。ZEPPELINよりはDEEP PURPLEの方が曲がポップだったんで好きでしたけどね。わかりやすかったし。ZEPPELINがわかるようになったのはだいぶ後でした(笑)。
KISSは好きでしたね。見事な戦略でしたね。大好きでした。子供にもわかりやすい記号じゃないですか。あのメイクで曲はポップで。エアロも好きでしたね。もうちょっと後ですけどね、良さがわかるのは。
あとQUEEN。QUEENはちょっとやばくて、最初のきっかけが。これはあんまり言いたくないんですけど。"Killer Queen"て曲を最初に聴いたんですよ。女子の創作ダンスで。ブルマで"Killer Queen"を踊ったんです。そこで初めて曲を聴いて、曲も凄いけど、その女子のブルマも両方だったのかもしれないですけど、色んなこう気持ちが(笑)。これ絶対載りますね(笑)。

―載りますね(笑)。

やばいなー。でもそうなんですよ。

―バンド始めた理由の1つにモテたいってのもありました?

勿論。バンドやって長髪にしてああいうふうになりたいなって、雑誌見ながら思う訳じゃないですか。大したバンドじゃないですけど。ちょっとやってましたね。


―モテました?

全然。中学生ですからね。ちょっとでしたかね。まあまあでしたね。俺の記憶では中学校は結構幸せでしたよ。結構楽しかった。色んな意味で。なんかよくないですか? 僕中学生の時は好きでした。色んな淡い記憶が。中学校の時は良かったですよ。

―どうやってエレキギターへシフトしたんですか。

高校に行ったらベーシストがいて、ギタリストがいないって状態だったんですよ、バンドやろうと思ったら。周りの人をアンケートとったら。「あ、こりゃあチャンス!」みたいな(笑)。ただ、高校生だから上手い奴いっぱいいるんだろうなと思ってちょっと様子を見てたんです、暫くね。ちょっと弾いてるのを聴いたりしたら、あんま上手くないと。
こりゃあ同じくらいだなって。もしかしたら俺のほうが上手いかもしんないなって思って、「ギター弾ける、弾ける」って言ってバンドをやることになって。

―ベースでは満足出来なかったんですか?

厭だった訳ではないですよ、ベースを弾くことが(笑)。ウクレレはヤだったですけど。アコギもヤだったですけど。エレキが欲しかったです。エレクトリックなんちゃらが欲しかったですね。

―どんな音楽をやっていたんですか?

流れでハードロックをやっていて。ハードロック多かったですけど、そのうちそれぞれ色々「俺これやりたい」ってのが出てきて。キングクリムゾンっていう人もいるし、ハードロックはギターだと段々3大ロックギターリストからジェフ・ベックとか、インストの音楽に。で、フュージョンにいくっていう流れがいちばん多かったですね。

―フュージョンが流行っていたんですか?

流行ってました。僕らの中では。インストの音楽。とてつもなく上手そうだぞ、みたいな。ジェフ・ベックのイメージがでかいかな。ジェフ・ベックからそっちにいくっていう。


―フュージョンギタリストってバジー・フェイトンしか知らないんです。


ラーセン=フェイトン・バンドとか最高ですよね。懐かしいです。ラリー・カールトンとかリー・リトナーとか知らないですか? ああいう入り方ですよ。割と歌メロっぽいギターっていうか。そんなに最初からテクニカルな早弾きじゃなっくて、
結構メロディーが印象的なフュージョンを弾いてたんで。L.A.系のはいいっすよね。
フュージョンがわーっとピークを迎えるときにパンクが入ってきたんですけど、全然ばかにして聴かなかったですね。技術のほうにいってたんで。
チラっと聞いて「駄目じゃん」て(笑)。下手じゃん、みたいな。凄い、酷い差別ですね。

―ギターを覚えるのに苦労はなさらなかったほうなんですね。

コピー、カバー、カバーでしばらくいってて、早弾き界にどんどんいったんですけど、メロディーが覚えられなくなるともう駄目で。口で言えなくなるともうアウトで。タブ譜とかあるでしょ? 音符が読めなかったんで。「わかんないなぁ」って、数字をこうやって追ってっても面白くないし、「これが弾けてなんぼやねん!」て段々思うようになって。
そこまでは頑張ったんですけどね。結構頑張って一生懸命やりましたけどね。
楽しいすからね。自分の好きな曲のように、同じように弾けるっていうのは凄い楽しいことなんで。苦労じゃないですね、全然。

―音楽を20年続けるとは思わなかったでしょう。

勿論。文系だったんですよ。美術とかは出来ないんですけど、漠然と音楽とかそれに属する文化的なことっていうか、そういうほうかなーとはなんとなく思ってました。
どういう商売があるかはわかんないけど。それは思っていた。ただ実際に入れた大学は経営学部だったりとか(笑)。


 大学進学、そしてPERSONZへ

―大学に行って何をしようかは考えていました?


漠然とは。まず、高校って閉鎖的な、僕が行っていた学校が男子校だったせいもあるけど、友達も凄い限定されているし、田舎だったしあんまり横の広がりが出なくて。
音楽やるにしても結構頭打っちゃって、面白くないなってて。
大学行ったらもっと色んな友達が増えるだろうなって期待してて、楽しみで。
それで出来るだけサークルとかに入ったりして。ていうことは思ってましたね。2つくらい入ってました。


―どうやって現在に繋がっていく交友関係を拡げていかれたんですか。

大学で自主的にコンサートやったりとか学内でやったりしてたんですけど、どうも凄い刺激になるような相手も見つからなかったし、ただの高校の延長みたいな感じだなーなんて失望しかけた頃に、音楽事務所のアルバイトの話がきて、そういうのちょっとやってみたいなと思って。お金も入るし、業界も興味あったから。
暫く通っているうちにアーティストが入ってくるっていう話になって、それがANARCHYっていうバンドで。僕はそのANARCHYの現場に就かされて。ボウヤですね、いわゆる。仕事は何かっていうとお客さんがステージに上がるのを抑える役なんですよ。と楽器の搬入と。
それが凄い長くて、2年位やってたんですよ。それがいちばんのカルチャーショックていうか転機だったんですよ。


―パンクはばかにして聞いてなかったのでは(笑)。

はい、ばかにしてた人達ですよ(笑)。怖かったですからね。俺はボンボンだし。こんな長髪で。L.A.な感じで(笑)、ポロシャツとか着てましたからね。でも喋ってたら歳があんま変わんないんすよ。1こ上とか2こ上とかだったんで、ANARCHYのメンバーが。
だから凄い可愛がってくれて。楽しかったです、毎日が。

―それまでライブハウスは出入りしてなかったんですか?

そうですね、全然。いきなり仕事で。屋根裏、LOFT。LOFTかな、やっぱり。並行してその頃は自分のギターで自分のバンドを作ろうと思って、オリジナル曲も作ったりしてて。

いくつかやってたんですけど、あるきっかけで同じローディー仲間でバンドやることになって、そのバンドしばらくやってて。La-mamaとかいくつかライブハウスも出れるようになってきて、LOFTでもやらせてもらえるようになって。仕事の関係で出させてくださいって言って、出れるようになって。
そうしているうちにJILLと出会って、JILLがギター探してるって言われて。
僕はANARCHYのローディーをやってたんで、「毅、ちょっとやれ。」みたいなことになって。オーディション受けろって言われて。オーディションじゃなくて、ただ飲んだだけですけど(笑)。

 
―それまでのバンドが続かなかったのは何故でしょう?

やっぱり力量に問題があったんだと思いますよ。志があっても技量が追いつかない、自分を含めてね。




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fringe tritone official web site : http://www.fringetritone.com/
 
本田毅
12月31日、東京都出身。
1987年PERSONZでデビュー。その後VERSUS、GITANE等を経て、現在fringe tritoneで活動中。

fringe tritone
VOCAL 斉藤 洋
GUITAR 本田 毅
BASS 本田 聡
DRUMS 斉藤 篤生


CD Information
NEW DISCORDER
2005.06.08 release
8BSN-002
\1,500(TAX IN)
1.first incline
2.HIGH GAIN LOOP SLIDER
3.風の行方
4.D
5.RED MOON DEAD
6.羽根

Live Infomation

8.19

Shibuya O-East
10.14 Shibuya O-West
 
interview : t_i n
photograph : YUKI
 
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